2008-2018传媒十年|综艺篇:十年之后还在追逐创

2018-02-02 作者:admin   |   浏览(145)

  1号按:2008,曾经是十年前了!2008-2018,中国传媒业走过如何的十年? 2008-2018,我们传伐柯人走过如何的十年?传媒1号推出《2008-2018,传媒十年》系列专题,为读者复盘属于传媒业、属于传伐柯人的十年风雨。

  站在2018年的岁首,回望中国综艺节目标十年,从来没有一刻能像此刻如许如斯清晰地感知,电视人的掌声与嘘声,名誉与胡想。

  电视圈有句名言,立异是条狗。被立异这条狗撵着跑,电视人虽早已筋疲力尽,却也同样乐此不疲。追逐立异这条狗,是中国综艺节目这十年来历久弥新的主旋律。

  望佳丽兮长颈鹿,思君子也细腰蜂。对中国电视人来说,观众永久是他们魂牵梦绕的“佳丽”和“君子”。昔时是若何不惧为收视率折腰,此刻就有几多对点击量的臣服。

  拿来主义比原创更有用,重压之下,综艺市场天然地信靠了这一被证为切实无效的操作守则。与版权方的胶葛早已有之,但直到一些海外模式节目取得庞大成功,正版模式引进才在国内显露曙光。好景不长,国内市场的疯狂引进、海外模式的单方倒灌以及办理部分的政策阻扼,使得拿来主义再度流行。中国综艺原创之路,道阻且长。

  综艺节目标类型永久是一阵风。十年间,如许的现象不足为奇:一家的选秀/歌唱/魔术/相亲/亲子类节目走红了,顿时会有无数相像的同类节目跟进。中国综艺节目标同质化合作近乎惨烈。

  合作激烈的不止是节目,还有节目背后的电视台。什么都播,播的节目也都差不多,有人如许描述之前的各家卫视:不看台标,你很难晓得它到底是什么台。

  这十年,是卫视身份认识醒觉的十年。“欢愉中国”、“中国蓝”、“幸福中国”等概念纷纷出场,不管具体实践结果若何,寻求差同化的观念已深切人心。

  “得文娱者得全国”。电视湘军身披“文娱”铠甲,披荆棘登上综艺“铁王座”之路,曾让很多从业者相信,文娱节目才是王道,文娱节目必将一统江湖。十年之后,这条铁则在现在看来,已不再是无可撼动。

  2008-2018,综艺节目标这十年,是一代人的集体回忆。对这十年间的节目,70后看不懂、不睬解,90后看不上、不在乎。只要80后。在这十年里敏捷长大成人,步入而立之年的80后,可曾记得,十年之前,有一群我们用短信投票选出来的偶像,高声唱着,告诉年轻人们“想唱就唱”,“我最闪亮”;十年之后,已初尝岁月风霜的这群年轻人们,在面临人生的艰难困苦时,能否还有情面愿“为你回身”?

  2008年,必定是国人难以忘怀的一年。南方雪灾、汶川地动、世界金融危机,这是充满煎熬和疾苦,撒遍汗水与泪水的一年;同样是在这一年,环球注目的北京奥运会召开,又满溢了几多国度和小我的荣光。

  这一年,最被人铭刻的影像来自地方电视台:汶川地动系列直播节目,北京奥运会直播节目。

  外患自不必说,全球经济危机迫使告白商压缩预算,将告白投放从全面投放变为重点投放,卫视之间的合作愈发激烈。旧事、综艺、电视剧一贯被称为电视台收视的“三驾马车”,卫视的旧事实力较之央视相差甚远,次要合作点就集中在电视剧和综艺上。

  而内忧体此刻,2005年以来的“布衣选秀”综艺海潮曾经式微,各家翘辅弼盼,下一波综艺风向在哪儿?

  第一届《超等女声》是在2004年。节目与蒙牛酸酸乳合作的主题歌《酸酸甜甜就是我》一夜之间响彻大街冷巷,季军张含韵成为首个“布衣文娱偶像”,《超等女声》起头声名大噪。

  2005年,《超等女声》第二季,也就是最为人所知的降生了李宇春、周笔畅、张靓颖等人的阿谁赛季,在全国范畴内刮起了“超女”风潮。节目之火爆,超乎所有人的想象。

  据媒体报道,2005年“超等女声”总决赛的告白价钱跨越了央视,报价为5秒插播价4.8万元,一晚的告白收益保守估量有200万元。

  “超女”还激发了社会言论的哗然。一边,是老干部们的切齿痛恨和言辞拷打;一边,是年轻人们的追捧和狂欢。草根、PK、中性风、粉丝等一系列现在耳熟能详的语汇,皆来自昔时那场昌大的电视节目。

  《超等女声》开启了粉丝时代。“玉米”“笔迷”“凉粉”“盒饭”,声势浩荡的粉丝集体应运而生。

  我有一个四川的伴侣,至今记得,那年在成都陌头、在春熙路的人流中,她跟一群“凉粉”们举着横幅为张靓颖拉票的场景。

  不止是电视台赚得盆满钵满,《超等女声》还带动了告白商和厂家、挪动SP商、唱片公司、网站、文化公司和本地旅游业的繁荣。

  华语风行乐坛由此进入选秀时代。《超等女声》为内地音乐圈输送的人才,李宇春、周笔畅、张靓颖、何洁、尚雯婕、谭维维、许飞、刘惜君等人,已成为乐坛中坚力量。

  《超等女声》的呈现,惹起了电视圈的跟风仿照。接下来一年中,全国类似的选秀节目冒出20多档,集体围剿“超女”。

  就连本来是内地节目仿照对象的台湾及香港电视圈,也推出了选秀节目《超等星光大道》、《超等巨声》。萧敬腾、杨宗纬、徐佳莹等就是从台湾《超等星光大道》上走出的选手。

  东方卫视《加油好男儿》,强调理目不只重视声乐,而是以参赛选手全面素养来确命名次,包罗歌唱、演技、机智、人气(通过短信投票)等。

  冠军井柏然与付辛博构成了BoBo组合,签约华谊兄弟,成名后两人愈走愈远,最终组合闭幕单飞。乔任梁在2016年倒霉离世。李易峰昔时只拿了第八名,可是节目标掌管人曹可凡赛后说,“我最喜好李易峰,看好他必然能成为巨星。”7年之后,李易峰因《古剑奇谭》翻红,标记着小鲜肉时代的到来。

  印象很深的是,“欢愉男声”13进11的角逐中,张杰唱完《天天想你》后,杨二车娜姆点评说:“我很爱慕一个女孩,由于这首歌是张杰唱给她听的,这小我就是娜娜。”杨二的爆料让当晚的掌管人谢娜猝不及防,后者就地尴尬地辩白:“你爱慕我,但我爱慕大师,由于张杰唱歌是唱给大师听的。”

  张杰上了17次《欢愉大本营》。在2017年的《歌手》上,张佳构为“逆战歌手”,在一首抒情歌曲后俄然来了一段rap:

  2007年的“快男”标记着古早一代选秀狂欢的竣事。在政策对选秀节目标管制、外部情况以及市场纪律等多重要素影响下,选秀节目进入了瓶颈期。

  “超女”后时代,浙江卫视节目《我爱记歌词》的呈现,率领国内综艺走出了上一波选秀风潮后的空窗期,使得2009年成为中国电视K歌年。

  2009年之后,各家卫视起头纷纷有本人的现象级节目问世,湖南卫视的综艺霸主地位遭到挑战。

  2008年8月,夏陈安任职浙江卫视总监,并立下军令状:两年时间内率领浙江卫视进入卫视三甲,不然他就卸任。立下军令状后,夏陈安提出了“款式为王”——冲破区域合作,不再纠缠于浙江市场,而是面临浩繁老牌卫视,掠取全国收视份额。其后,浙江卫视敏捷推出新的频道定位——“中国蓝”,提出“后奥运时代看浙江卫视”的口号。

  夏陈安公开暗示,“选秀时代曾经过去”。在他的率领下,取自美国节目《合唱小蜜蜂》模式的《我爱记歌词》,被放至更主要计谋位置,做大做强。

  《我爱记歌词》兼具文娱性和益智性,连系了中国老苍生最喜爱的文娱体例——卡拉OK和风靡欧美的歌词回忆游戏。

  对选手才艺有要求的布衣选秀之后,节目门槛再次降低。《我爱记歌词》拔取中国各个年代脍炙生齿的风行歌曲,通过设想唱歌游戏,让参赛者现场回忆歌词并高声唱出,唱对歌词最多的参赛者,就是就地角逐的冠军。

  《我爱记歌词》捧红了浙江卫视一姐“朱丹”,彼时,华少还不是“中国好舌头”,也不是浙江卫视最力捧的对象。

  在2008-2009这个变化期,《我爱记歌词》的走红自有当时代布景。它完成了一档节目应有的任务,目前已停播。

  统一时间,综艺市场冉冉升起另一位“新星”,那就是湖南卫视的一档文娱脱口秀节目——《天天向上》。

  《天天向上》成功地将谈话、文娱和礼节私德三者糅合在一路,达到了谈话、文娱、教育三位一体的优良结果。

  《天天向上》的掌管人颇值得一提。节目开设了一个由分歧气概的八位掌管人构成的掌管阵容,推出了全国第一支偶像须眉掌管集体的概念。汪涵与欧弟是节目标魂灵人物,台湾来的欧弟备受内地观众喜爱,开启了事业的第二春。

  昔时的《天天向上》有多火?这档节目标收视曾一度力压《欢愉大本营》。由此两档节目成为湖南卫视的两大台柱,“欢愉家族”与“天天兄弟”分庭抗礼。

  《天天向上》对电视文娱脱口秀的成长起着承先启后的感化。它秉承了文娱脱口秀节目与生俱来的气质,也在原有类型的根本长进行了形态、内容的斗胆立异。

  现在的《天天向上》,天天兄弟四分五裂,大张伟被指抢话,汪涵显得多余,摊上抄袭之说,收视率下降,屡屡给湖南台其他节目让道。昔时曾力压快本的《天天向上》,不知将来几何。

  《天天向上》巩固了湖南卫视的综艺霸主地位,然而,“甘愿坐在宝马车里哭,也不肯坐在自行车后面笑”。2010年,《非诚勿扰》女嘉宾马诺在节目上的这句话引爆了社会热点。

  1个男生面临24个女生的选择,24个女生面临一个男生的合作。节目中有24位独身女生以亮灭灯体例来决定男嘉宾的去留,颠末“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权力”等法则来决定男女嘉宾的速配能否成功。

  《非诚勿扰》把保守的电视相亲类节目进行了从头包装,以嘉宾富有争议的表示和火爆的话题性,获得了优良的收视结果。

  2010年5月16日第27期,《非诚勿扰》以4.23%的收视率再次刷新省级卫视收视的最高记实,这也是自2005年来中国省级卫视电视节目收视率的峰值。

  作为一档老牌节目,《非诚勿扰》也在不竭地寻求立异与冲破。节目已经历更名风浪,2016年1月,因商标胶葛,《非诚勿扰》改名为《缘来非诚勿扰》,一年后才恢复利用原名。节目还一度被传停播,过后才知是调改后从头上线。

  接下来,中国电视节目即将迎来一个主要的转机点。在卫视邦畿中很是主要的海派东方要上场了。

  2010年,东方卫视播出了一档节目《中国达人秀》,是正版引进的Britain’s Got Talent模式。

  2010年10月10日的全国总决赛,《达人秀》收视率上海地域34.88%,全国5.70%,排名第一。

  《中国达人秀》实现了选秀节目标一次“中兴”。《达人秀》把目光投向老苍生,旨在选出普通而富有才调、具有胡想并巴望缔造奇观的通俗人,开创了选秀节目标新形式和新标的目的。

  《中国达人秀》是截至2011年国内采办海外模式制造的浩繁电视节目中最成功的个案,持续三季打破了中国电视综艺节目收视记载。

  《中国达人秀》的成功,让国内电视人认识到海外电视节目模式的庞大能力。《达人秀》作为最成功引进模式节目标记载很快将被打破。

  2012年炎天,《中国好声音》横空出生避世。这档节目由灿星制造,在浙江卫视播出,引进了荷兰Talpa公司的《The Voice》模式。

  导师、战队、盲选、回身……这些新颖花腔让观众耳目一新。四位导师为刘欢、那英、庾澄庆、杨坤,他们通过盲选选择本人心仪的学员构成战队,并率领本人的战队进行战队内和战队间关于音乐的匹敌。

  《中国好声音》点燃了阿谁炎天。它的成功不只仅是由于找到了会唱歌的“好声音”,更多是由于在节目形态和节目流程制造上的立异。版权方“三分声音两分故事”的准绳,也让国内领略了真人秀的魅力。

  国内电视习惯了拿来主义,可是有一天,他们俄然发觉,正版引进海外成熟模式事半功倍,并且能够以此为契机,进修国外先辈的制造工艺。

  自此,电视节目模式引进起头如火如荼。仅仅在两三年后,有业内人自嘲,“韩国的节目模式几乎快被我们买空了”。

  作为发蒙者的《好声音》,本人也深陷节目老化的泥淖。因与版权方的模式胶葛,2016年,《中国好声音》改名为《中国新歌声》,灿星称是全新原创,原节目最具标记性的回身变成了滑道。

  2012年后,中国综艺走上了成长的快车道,接下来的两三年间,几乎每年城市出一两个现象级节目。

  2013年岁首年月的《我是歌手》,岁暮的《爸爸去哪儿》,皆来自韩国节目模式,湖南卫视接连推出两大现象级。亲子真人秀起头扎堆呈现。

  2014年浙江卫视的《奔驰吧兄弟》,引进自韩国《Running Man》,在全国掀起了户外真人秀的风潮。

  2015年东方卫视的《极限挑战》开播,口碑大好。节目组称节目为完全原创,但有网友称其形态肖似韩国节目《无限挑战》。

  2015年后,中国电视综艺进入“综N代”期间,辗转腾挪与纠结立异,再难见现象级。

  以视频网站为界,爱奇艺的《中国有嘻哈》、腾讯视频的《明日之子》、优酷的《火星谍报局》皆为当家作品。

  然而,就在我写作此稿的这两天,PGOne几被全网封杀,Gai在《歌手》被退赛,嘻哈歌曲遭下架,官媒发声批嘻哈文化。

  仅仅是半年时间,嘻哈音乐、嘻哈市场就遭遇了从极热到极冷的两极转化。这起嘻哈事务并非孤立,再度提示网综游走在市场与政策之间的均衡。

  综艺节目这十年,不管是十年前仍是十年后,电视人都在竭尽全力地追逐立异这条狗。有几多节目雨打风吹去,也有笑傲综艺江湖的奇葩。2016年,华人电视圈最负盛名的节目之一《康熙来了》停播;2017年,《欢愉大本营》庆贺开播20周年。虽然立异这条狗老是难以追上,虽然综艺老是被诟病抄袭自创拿来主义,但不成否定的是,这十年间,国内综艺节目“积贫积弱”的环境已大有改变,逐步显显露本人的景象形象来。中国综艺,明天将来可期。

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